導演序

台版 转自 轻之国度

图源：流哲不哼太

录入：kid

这部《未来的未来》是从我自己的孩子得到灵感的作品。

尤其是新生儿（妹妹）来到家中后，长子（哥哥）的反应、被夺走爱情而哭喊的模样，实在是太可爱又太逗趣，让我想到要拍成电影。

我自己是独子，不太了解兄弟姊妹的关係，而我的孩子在妹妹出生前也是独子。然而当妹妹出生后，他突然不再是独子了。

不再是独子的孩子，要如何取回被夺走的爱情？我认为这是很有趣的点。我相信人生是围绕着「爱」打转，一切都会归结到这里，而最早感受到这一点的阶段应该就是在弟妹出现的时候。从弟妹出现的瞬间，孩子就被抛入爱情争夺战中。不过这部电影的主题不只是夺走或被夺走爱情，而是如何找到不同的爱情形式。

主角训训之所以设定为四岁男生，是因为这个故事是关于妹妹出现后首度感受到身分认同的危机。我想四岁应该是最符合这种情节的年龄吧。

另一个原因是我造访这部作品的製作人之一足立先生家时，他们家的姊弟正处于激烈的争斗当中。当时年长的姊姊刚好就是四岁，所以这点也产生了影响（笑）。窥见激烈的爱恨纠葛现场，令我心想「一定要拍成电影」。

撰写《未来的未来》小说版时，让我花费最大心思的，是要以什么样的视角、什么样的人称来描写这个四岁小男孩训训。

我询问同时担任小说责编的足立先生：「应该用什么样的文体和视角呢？」他很乾脆地回答：「用第三人称比较好吧。」让我不禁心想：「怎么可能～」（笑）。虽然很困难，不过我还是努力尝试写作，终于设法完成了。这都多亏了足立先生（笑）。

不过有好一阵子，我真的不断挣扎苦恼。我曾试着用成长后的训训视角来写，或是从其他人──譬如训训爸爸的视角来写。可是，碰到这些角色没有看见的场景，就不知道该怎么描写了，结果还是用第三人称来描写。

这是个很小的故事，只发生在家中，乍看之下或许会被认为是我至今製作过的电影中规模最小的，不过我认为或许因为如此，反而更能传达给任何国家的人。正是因为把舞台限缩在「一栋房子和庭院里」，因此充满了各种能让人产生共鸣的要素，使全世界的任何人看了都能感受到乐趣。

尤其是日本和台湾的生活气氛非常相近，希望大家在看电影或小说的时候，也能同时想起自己的家人、亲戚或情人。

导演 细田守