解說／Waiting寫小說也拍電影的乙一，以及既往前召喚，也向後探索的《白井小姐》

（本文涉及关键情节，未读正文者请慎入）

对畅销作家来说，笔下的小说被改编为影剧版本，如今已是极为普遍的事。其中有的作家还会亲自改编剧本，使故事在转译成另一种表现媒介时，可以尽量维持原本的样貌。

相对于此，兼顾小说与剧本之际，甚至亲自下海执导的知名作家，则罕见许多。如今，这份名单上，除了史蒂芬·金与麦克·克莱顿可能是大家比较熟悉的创作者以外，由于小说《白井小姐》与电影《怨铃》的问世，你还可以在这份名单上添加同一人的两个名字——

乙一，以及他的本名安达宽高。

虽然乙一以小说闻名，却对影剧方面一直有着高度的兴趣，连他的写作技巧也受到不少影响。刚成为作家时，他便将在一本名为《剧本入门》（シナリオ入门）的杂誌特刊中学到的撰写剧本的技巧，运用在小说创作上。

事实上，早在大学时期，乙一已开始拍摄一些独立电影。到了二○○七年，他与作家樱井亚美合作，两人各自执导一部大约半小时的短片，结合成名为《东京小说：乙樱学园祭》的两段式电影，并于两年后再度推出续作《天体小说：乙樱学园祭2》。

就在《天体小说：乙樱学园祭2》推出的同年，他首度参与电影长片的编剧工作，在动画片《弃宝之岛：遥与魔法镜》中，与导演佐藤信介合力撰写剧本。二○一七年，他将触角拓展至电视剧领域，参与经典特摄剧系列《超人力霸王捷德》与《超人力霸王罗布》的编剧工作，在创作题材及载体上，再度跨出了出人意表的一步。

这种跨足小说及影剧间的创作尝试，到了小说《白井小姐》与电影《怨铃》时，则又成为另一座里程碑，让人总算看到身为作家的乙一与导演的安达宽高，究竟会如何利用两种不同的媒介，向读者及观众述说看似相同的一则故事。

虽然在台湾，电影《怨铃》的上映时间比小说《白井小姐》上市足足早了一年多，但在日本当地，则是《白井小姐》先于二○一九年十一月问世，接着《怨铃》才于二○二○年一月上映。

不过，要是问我的意见，个人觉得在台湾推出的状况，或许才是更适合观赏两者的顺序。

基本上，《怨铃》是一部稍嫌平凡的恐怖片，虽然有着都市传说融合民俗学的有趣元素，却过度留白，完整性显得不足，最终也并未针对有趣的故事前提做出妥善发挥，给人一种头重脚轻，不禁怀疑是想把一切留到续集才交代的不完整感。

相对于此，后半段情节与电影颇为不同的《白井小姐》，则为这则故事提供了更清晰的构图，还在最后多出了电影没有的翻转，为整体带来更多观赏乐趣，就算情节同样有所留白，却掌握得更加精準。在提供了足够线索的情况下，读者可以透过自行思索的方式，补足乙一併未直接提及的重要环节。成功透过巧妙的拿捏，让小说在最后留下属于人性阴暗面的另外一层恐怖，也使得罪恶感、悔恨，乃至理应是良善的「爱」等複杂情感，化身为故事中的恐惧核心，也让《白井小姐》在角色塑造及恐怖气息上头，都比《怨铃》有着丰富许多的层次感。

此外，《白井小姐》在都市传说的元素上表现得更为有趣。除了针对都市传说会在不断传播的过程中，产生各种变体的情况有所描述，甚至强调出当今这个时代的特质。正如同铃木光司的《七夜怪谈》透过录影带这项物品，将诅咒信元素改写为符合创作当代的科技发展，乙一透过《白井小姐》这部小说，从网路时代的角度来切入都市传说的题材，不仅在诅咒的传染性质方面与《七夜怪谈》有所呼应，还既向前也向后地，朝两个方向来试图结合不同的恐怖元素。

就向前的角度来说，《白井小姐》透过民俗学元素，召唤出古典妖异的恐怖效果，情况有点类似三津田信三的「刀城言耶」系列。至于向后的部分，则是如同前述，把社群网站及网路讨论区这些元素融入其中，除了针对这一点设计属于现代的诅咒传染途径以外，还像《七夜怪谈》曾一度引发如何躲避贞子诅咒的讨论那般，乙一抢先在读者之前，让书中角色针对网路这样的传染途径，探索出相当程度的解决之道，也让《白井小姐》在这方面，不仅是单纯的恐怖小说，甚至是一部讨论恐怖元素如何与当代生活相互连结的作品，喜爱恐怖文类的人自然能从中获得更多乐趣。

至于在故事结构上，比起具有推理小说性质，故事推展主线以调查事件缘由，藉此找寻解决之道的《七夜怪谈》，《白井小姐》也展现出了乙一的创作特质。虽然故事同样有主角们追查源头的情节，但在《白井小姐》中，这些部分比较像是点缀，就算确实协助了主角们找到可以暂时度过危机的方式，从事件全貌来看，却并未发挥决定性的作用，反倒是在故事外头的读者，才能透过不同角色的观点，于小说结局取得最后一块拼图，兜起一切的前因后果，察觉那些表面下的阴暗转折。

如果没看过电影《怨铃》，那么《白井小姐》势必是喜爱恐怖小说的你不容错过的有趣之作，在看似典型的路线中，于故事后段绽放出属于乙一的恐怖新意，不管是情节发展或类型讨论，都有着值得玩味的独特之处。要是你已看过《怨铃》，那么无论喜欢与否，你对《白井小姐》的感觉或许都会与我一样，由于后段的不同发展，找到比电影版还要多出许多的观赏乐趣。

如果真要问我，身为作家的乙一，以及身为导演的安达宽高，我显然更喜欢乙一的作品一些。但平心而论，这种小说与电影均出自同一人之手的情况实在颇为罕见，若能两者都看，自然会有独特的对比乐趣。

在这种情况下，我们会发现乙一作品中那种总有些逸出现实的幻想气息，确实更适合以文字传达，藉由每个人不同的想像力，在各自的脑海里塑造成形。要是以明确的视觉呈现这些故事，反倒会使一切就此确定下来，失去那股捉摸不定的迷人气息。

当然，从另一个角度来看，这也可能是《怨铃》仅为他的电影长片处女作之故。事实上，在《怨铃》之后，他为改编经典漫画的日剧《恐怖新闻》撰写了全剧大纲，而这部日剧的导演，正是执导《七夜怪谈》的中田秀夫。

这次的合作，会对他日后的恐怖电影创作带来什么影响？有一天，他会再度带来同一则故事的小说及电影版本，并且充分发挥出不同媒介的魅力吗？

对于乙一这样的创作者，以上这些问题的答案，无论如何都还是会令人心怀期待，不是吗？

<hr>本文作者介绍

Waiting，本名刘韦廷，曾获某文学奖，译有某些小说，曾为某流行媒体总编辑，近日常以「出前一廷」之名于部分媒体撰写电影相关文章。个人FB粉丝页：史蒂芬金银铜铁席格。